L'Esorcista: David Gordon Green di Believer

Riepilogo

• La Universal sta riportando L'Esorcista per una trilogia di sequel, con il primo film, L'Esorcista: Believer, in uscita il 6 ottobre.
• Il nuovo film segue un gruppo di genitori i cui figli vengono posseduti e cercano risposte da Chris MacNeil, interpretato da Ellen Burstyn, che ha recitato nel film originale.
• Il regista David Gordon Green e il produttore Jason Blum discutono della pressione di continuare l'amato franchise, del processo di montaggio e della selezione di un nuovo demone per il film.

50 anni fa, la possessione demoniaca di una ragazzina lanciò un nuovo film – e infine un intero franchise – nel pantheon dei grandi dell'horror con il film di William Friedkin. L'esorcista . Negli anni successivi, il film originale del 1973 ha generato due sequel, due prequel e una serie televisiva di breve durata. Ora, con la popolarità del genere horror e dei classici franchise horror ai massimi livelli, la Universal sta portando il mondo di L'esorcista torna per una trilogia di film sequel, il primo dei quali, L'esorcista: Believer , uscirà nei cinema il 6 ottobre.

Diretto da David Gordon Greene e prodotto in parte dal produttore horror superstar Jason Blum , L'esorcista: Believer segue Victor ( Leslie Odom Jr. ), così come gli altri genitori interpretati Jennifer Ortiche E Norbert Leo Butz i cui figli vengono posseduti. Nella loro ricerca di risposte, rintracciano Chris MacNeil ( Ellen Burstyn , riprendendo il ruolo del film originale), la cui figlia Regan ( Linda Blair ) ha avuto un'esperienza demoniaca, per così dire, simile.

In un'intervista con Bargelheuser's Steve Weintraub, Green e Blum discutono della pressione di continuare un franchise così noto e amato. Parlano anche di rendere omaggio al film originale, di quanta parte della nuova trilogia hanno capito e di come il montaggio unisce davvero il film. E poiché non è un Esorcista film senza pochi demoni, discutono anche del processo di selezione del demone giusto per una nuova generazione di Esorcista storie.

COLLIDER: Sono molto colpito da ciò che hai realizzato con questo film. Sono curioso, hai effettivamente esercitato un po' più di pressione su te stesso su questo perché lo è L'esorcista , sono passati 50 anni, e anche perché la Universal ha comprato una trilogia e ha speso un sacco di soldi per lavorare con voi su questi film?

JASON BLUM: Sicuramente ho sentito la pressione in un modo diverso. Per noi è un modo insolito di realizzare film, soprattutto per il cinema, quindi è stata una nuova esperienza per me. C'è una doppia pressione. C'è la pressione dell'IP di L'esorcista E pressure of the unique deal around the three movies. So, I’d definitely say I felt a little bit of added pressure.

DAVID GORDON GREEN: Sono sempre il peggior critico di me stesso e faccio pressione su me stesso in modi che possono o meno essere i più sani. Ma per me, si tratta di cercare di conferire integrità a un franchise che significa molto per me come fanatico del cinema. Quindi, riunisci la squadra giusta, lavora come un matto e fai un film.

Dirigerai la trilogia o dirigerai solo questa?

VERDE: Vedremo, vedremo. [Ride]

BLUM: Vedremo.

GREEN: L'idea è che abbiamo costruito una road map che penso abbia così tante strade diverse che potremmo intraprendere. Il mondo dell'esorcismo e della possessione è così vasto. Il mondo della spiritualità mi incuriosisce così tanto che ho così tante domande. Man mano che il film si ritroverà nel mondo nelle prossime settimane, penso che molte di queste domande troveranno risposta.

Penso che le recensioni saranno molto buone. Voglio davvero che tu continui. Lo butto lì e basta. Quando la Universal ha firmato, voi avete lavorato con loro per realizzare una trilogia. Sapendo che questo è il primo di tre, quanto hai capito dove vuoi andare alla fine e quanto costa film per film?

GREEN: Mi piace sapere dove penso che andrò. Poi, quando c'è un'opportunità, un'improvvisazione o una deviazione che sembra allettante o una luce scintillante laggiù, voglio assicurarmi di non essere così meticolosamente bloccato in una struttura o in un concetto da non poter deviare. Perché molte delle cose che amo del fare film sono quelle opportunità che nascono dalla frustrazione, o piove, e stavi cercando il sole, e poi quello che trovi è così sorprendente. Quelle avventure possono essere così creative per me. Quindi penso che sia avere un buon piano e una buona squadra e poi essere in grado di dare il massimo e divertirsi.

Mi sono davvero piaciute alcune delle tue modifiche brusche e alcuni dei tuoi tagli. Molto ben fatto. Voglio anche lodarvi per dove e quando usate i colpi demoniaci, e sono solo curioso di sapere se potete parlare di dove e quando, senza esagerare, ma assicurandovi che sia lì.

GREEN: Prima di tutto, devo dare credito al mio montatore, Tim Alverson, che era molto studiato nel film originale e nel bellissimo lavoro di sound design, che nel film di Friedkin hanno fatto quei montaggi duri, quelle uscite senza vedere la reazione o la risposta, a volte nel bel mezzo di un suono. Modifiche brusche e stridenti che pensavo fossero davvero efficaci e ti mettessero a disagio durante quell'esperienza. Ha portato quel concetto in questo film.

Quindi, in termini di demoni, questo non è un film di grande salto spaventoso in termini di cliché contemporanei del salto spaventoso perché stiamo guardando di nuovo il film originale. Ci sono un paio di momenti sorprendenti con Ellen in soffitta nel film originale o quegli scatti quasi subliminali di Pazuzu che vi compaiono nei momenti più terrificanti. Quindi lo stiamo studiando, espandendolo un po', assicurandoci che questo film sia progettato per un pubblico contemporaneo, e scoprendo qual è quella linea di quando puoi indugiare nel mondo dello sviluppo del personaggio e nella sua lenta combustione, e quando hai bisogno di dargli un pugno nello stomaco e distorcerlo.

Adoro parlare del processo di editing perché è lì che tutto confluisce. Cosa avete imparato quando avete iniziato a proiettare il film per amici e parenti o a testare le proiezioni che alla fine hanno avuto un impatto sul film finito?

VERDE: Adoro il processo di screening. Inizia con amici e familiari. Ho proiezioni ogni settimana per un nuovo pubblico ignaro. A volte vai nel più profondo, nel più oscuro Esorcista fan, a volte vai da un guru religioso, a volte vai semplicemente da un gruppo di mamme e papà che non ne sanno nulla. Vuoi vedere come rispondono i diversi segmenti di pubblico. So che all'interno della mia comunità e delle mie amicizie è divertente coinvolgere persone al di fuori del settore che non sono così ciniche su cosa siano i film. Forse non sono nemmeno appassionati dell'horror, non gli piacciono nemmeno i film horror, e vuoi vedere cosa li attrae o cosa non li attrae di questo.

Una delle cose di cui ero veramente consapevole in questo film è, al contrario di a Halloween film in cui c'è molto umorismo infuso anche nei momenti spaventosi, a volte le conseguenze di un momento spaventoso sono lì per respirare e ridere, qui si cercava di trovare dove hai bisogno di rompere la tensione. Non so se questo film contenga qualcosa di divertente, ma ci sono momenti in cui le cose sono così scoraggianti, strane o imbarazzanti che il tuo corpo non può fare nulla Ma fatti quella risata. E così studi la reazione del pubblico al film, e non necessariamente modifichi il film per quello scopo - a volte lo fai - ma è bello essere consapevoli di come comunichi con il pubblico in un film horror.

BLUM: Su questo sono d'accordo. In questo film in particolare, abbiamo cambiato il ritmo. Abbiamo cambiato un sacco di cose. Non diverso da qualsiasi altro film quando, esattamente quello che ha detto David, viene proiettato. Ho sempre imparato di più guardando il pubblico guardare il film rispetto a tutti i commenti successivi, anche se ovviamente guardiamo anche quelli. Ma puoi davvero sentire quando sei seduto in una stanza con un pubblico che guarda un film, quando sono con esso e dentro e quando li stai perdendo, e questa è un'informazione molto importante per il montaggio.

GREEN: Dirò anche alcune cose che penseresti che il pubblico dovrebbe sapere per la storia che stai raccontando, ma poi ti rendi conto - come se ci fossero alcune sequenze di procedure mediche - e poi ti rendi conto, abbiamo visto molti film. Possiamo andare un po' al sodo. E quindi se stiamo cercando di condensare il tempo, puoi eliminare alcune delle cose ovvie che, se dovessi raccontare la storia, potresti volerle inserire, ma poi ti rendi conto che il pubblico che sta entrando in questo film, indipendentemente dal loro gergo cinematografico, non ha bisogno che gli vengano raccontati tutti i dettagli. L'ambiguità a volte è molto più soddisfacente per quell'esperienza che spiegare tutto a tutti.

Come hai deciso quale demone specifico volevi in ​​questo film?

GREEN: Quindi, per il demone specifico, che non ho ancora detto ad alta voce, abbiamo studiato Pazuzu dal film originale e le relazioni all'interno della demonologia con altri amici e familiari di Pazuzu, e come ciò potrebbe applicarsi alla nostra storia. Questa è stata in realtà una delle primissime cose che ci ha fatto andare avanti, è stato pensare a cosa stiamo rispondendo e cosa sta cercando questo demone? Cosa sta cercando? Poi abbiamo chiesto a Christopher Nelson, alla sua incredibile squadra di truccatori, di realizzare queste creazioni che sono inserite in modo molto sottile, ma, ancora una volta, efficaci quando si ottengono quegli scorci. È un po’ snervante.

L'esorcista: Believer è nei cinema e IMAX questo fine settimana.