Le telefonate di un assassino a una vittima nei film dell'orrore una volta erano un cliché efficace che, al di fuori del Grido serie, è in gran parte scomparsa. Ciò è dovuto principalmente a un cambiamento nella tecnologia e nel modo in cui la utilizziamo. I giorni dei telefoni fissi domestici e di più telefoni fissi stanno diventando un ricordo del passato. Ora anche le chiamate sono più facili da monitorare. Se ricevi uno scherzo telefonico da qualcuno, non è necessario chiamare la polizia e far tracciare la chiamata. Nella maggior parte dei casi il numero del chiamante appare semplicemente sullo schermo. E se ciò non bastasse, siamo entrati in un’era in cui le persone parlano sempre meno al telefono. A meno che tu non abbia una certa età, gli SMS e i social media sono diventati la principale fonte di comunicazione. L'ultimo Grido attinge a questa tendenza nella sua scena di apertura. La cosa più spaventosa di un telefono nel ventunesimo secolo è quando squilla davvero. Lo abbiamo sperimentato tutti. Non devono essere necessariamente le 3 del mattino, può essere metà giornata, quando suona il tono che abbiamo programmato nel nostro cellulare. Proviamo immediatamente quel senso di paura o ansia, chiedendoci perché qualcuno ci sta chiamando, perché non potrebbe semplicemente mandare un messaggio o inviare un'e-mail. Non vogliamo rispondere. Se è un numero che non riconosciamo, di solito non lo facciamo. Se Ghostface avesse chiamato, le sue minacce sarebbero arrivate direttamente alla segreteria.
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Immagine tramite Dimension Films C'è stato un tempo, tuttavia, in cui i telefoni esistevano solo per parlare con altre persone, che ci crediate o no. Quando squillava non sapevi mai chi c'era dall'altra parte, ma rispondevi sempre. Se fossi il personaggio di un film horror, c'erano buone probabilità che la decisione finisse male. Il più delle volte, il cliché dell'assassino che chiama la sua vittima per tormentarla ha funzionato per spaventare il pubblico. Ha attinto alla nostra paura dell'ignoto, di chi potrebbe essere il chiamante, che aspetto aveva, cosa voleva e dove si trovava. Erano in un'altra città, fuori dalla tua finestra o stavano proprio dietro di te? Quella paura potrebbe essere molto più spaventosa che vedere un enorme assassino mascherato correre verso di te.
La paura affonda le sue prime radici nella leggenda metropolitana degli anni '60, La babysitter e l'uomo di sopra. Basata sulla storia agghiacciante della vita reale di una babysitter adolescente uccisa da un uomo che si era arrampicato dalla sua finestra, la leggenda metropolitana ruota attorno a una babysitter che riceve numerose chiamate da un uomo sconosciuto che continua a chiedere solo: Hai controllato i bambini? Spaventata, la babysitter chiama la polizia. Dicono che rintracceranno la chiamata e molto presto richiameranno, dicendo alla babysitter di uscire, che le chiamate provengono dall'interno della casa. I bambini vengono scoperti morti nei loro letti al piano di sopra e l'assassino viene arrestato.
Immagine tramite Columbia Pictures Questa leggenda metropolitana è stata filmata beat for beat nella scena di apertura degli anni '79 Quando uno sconosciuto chiama . Chiedi alla maggior parte delle persone della leggenda metropolitana e questo è il film a cui pensano. Carol Kane interpreta la babysitter. È notte fonda, la casa è buia e Kane è solo. Continua a ricevere chiamate da un uomo che a volte non dice nulla e che altre volte chiede: hai controllato i bambini? Quando lei non fa quello che le chiede, lui cambia la frase in Perché non hai controllato i bambini?. Parte la musica spaventosa e Kane si alza, guarda fuori dalla finestra, chiude la porta a chiave, spegne le luci, mentre fuori un cane abbaia. Ci viene fatto credere che la minaccia sia esterna, soprattutto quando l'assassino richiama e dice alla babysitter che può vederla. Nel frattempo, dietro di lei, resta la scala poco illuminata che porta al secondo piano, dove dormono i bambini.
La paura aumenta nello spettatore in due modi. Se non sei a conoscenza della leggenda metropolitana, stai cercando un volto alla finestra che la guarda, un colpo alla porta, lo schianto di una finestra. Ancora più spaventoso è conoscere la leggenda, sapere che le chiamate arrivano da casa. Aspettiamo un'ombra sullo sfondo, che un uomo impazzito scenda di corsa le scale, che la babysitter salga di sopra per controllare i bambini e incontrare la sua morte. In ogni scenario, la paura si basa sull'ignoto, sul non sapere chi è il chiamante, che aspetto ha o dove si trova. Quando uno sconosciuto chiama lo usa in modo efficace quando la babysitter esce di casa. Dà un'occhiata al piano di sopra dove ora una porta si apre lentamente e un'ombra esce. Il resto del film non è così memorabile. Incontriamo l'assassino, lo vediamo e quando torna non è così spaventoso, perché l'ignoto è diventato noto. Tuttavia, solo i primi quindici minuti hanno perseguitato milioni di persone per decenni.
Immagine tramite Universal Pictures Sebbene quel film possa essere la versione più memorabile di questo cliché, non è né il primo né il migliore. Prima Quando uno sconosciuto chiama arrivò nel 1974 Natale nero . Diretto da Bob Clark Di Porky E Una storia di Natale acclamazione, questo incubo canadese si svolge in una confraternita. Le ragazze continuano a ricevere scherzi telefonici da uno psicopatico che urla, ride e impreca, urlando contro qualcuno di nome Billy e Agnes. È tutto insensato a cui lo spettatore non riesce a dare un senso, ma le diverse voci sono così agghiaccianti che ci chiediamo chi potrebbe produrre qualcosa di così vile e di cosa è capace qualcuno del genere. A differenza di Quando uno sconosciuto chiama , sappiamo fin dall'inizio che l'assassino è all'interno della casa. Lo seguiamo di sopra e lo vediamo fare le telefonate, ma intelligentemente non vediamo mai la sua faccia, il che trasforma anche il film in un giallo. Ciò non rende il film meno spaventoso perché siamo ancora tenuti all'oscuro, senza sapere chi è o cosa vuole, e i personaggi che stiamo guardando non sanno quello che sappiamo.
Il conteggio dei morti si accumula e la tensione snervante aumenta finché il film non finisce così Quando uno sconosciuto chiama inizia con la polizia che chiama l'ultima ragazza per dirle che le chiamate provengono dall'interno della casa. Intelligentemente, non ci viene mai mostrato l'assassino. Vediamo il suo occhio nella fessura di una porta, l'inquadratura più spaventosa dell'intero film, e mentre insegue la sua potenziale ultima vittima per la casa vediamo una mano e sentiamo il suo grido maniacale, ma non riusciamo mai a scoprire il volto o il movente. Alla fine riesce a scappare e non scopriamo mai chi è. Clark si impegna pienamente nell'idea dietro la leggenda. Sapeva che la paura dell'ignoto che emerge dalle telefonate può funzionare solo se quell'ignoto conclude anche il film. Liberarsi da quella tensione toglie tutto ciò che è accaduto prima ed elimina le paure in ogni possibile rivisione. Questo è il motivo per cui, tanti anni dopo, il film resiste ancora a ripetute visioni. Non importa quante volte l'hai visto, ti vengono comunque i brividi ad ogni telefonata psicotica. Ancora non sai chi è o cosa vuole.
Grido prende da entrambi questi esempi creando allo stesso tempo il proprio mostro. Si allontana dalla leggenda metropolitana delle chiamate che arrivano da casa, ma resta comunque spaventoso con quella paura dell'ignoto. Conosciamo tutti la scena iniziale che vede Drew Barrymore torturato al telefono e poi ucciso da Ghostface. Nel 1996 i telefoni cordless e cellulari erano ormai diffusi. Ciò viene mostrato da Drew Barrymore che parla al telefono cordless con l'uomo che la ucciderà mentre si muove per casa. Rende attiva una scena sedentaria. Non siamo legati alla corda stando accanto a un tavolo o seduti su un divano. Ci muoviamo con la vittima e questo rende mobile anche l'assassino. Potrebbe davvero essere ovunque in qualsiasi momento, dentro o fuori casa.
Immagine tramite Dimension Films Cosa mette Grido L'uso di questo tropo esagerato nella storia dell'orrore è la voce di chi chiama. Questo assassino non fa ripetutamente una domanda. Non urla, non strilla e non dice sciocchezze. Con Roger L.Jackson Con la sua voce sinistra che sostiene la suspense, questo assassino si dimostra intelligente e coerente. Parla come una persona normale, tormentando la sua preda dicendole cosa le farà, o giocando con lei promettendole di lasciarla vivere se riuscirà a rispondere ad alcune semplici curiosità cinematografiche. Questo realismo rende l'assassino spaventoso. A differenza di Black Christmas, dove l'assassino che rimane senza volto è ciò che funziona, qui l'assassino deve essere visto alla fine. La paura dell'ignoto, il mistero del giallo, cresce e cresce, e deve esserci una liberazione, perché questo assassino potrebbe essere chiunque e deve essere conosciuto. Dobbiamo vedere, anche quando si scopre che l’assassino è qualcuno vicino a noi, cosa c’è di più spaventoso di un’entità senza volto che ci ha scelto senza motivo, di una persona che fa parte della nostra vita e ha un motivo per sceglierci. Non solo dovremmo temere l’oscurità e l’ignoto, ma qui dovremmo temere tutti. Dovremmo temere il conosciuto.
Sebbene questo tropo sia svanito nel cinema moderno, la sua presa sulla psiche umana rimane ancora. Se Mascelle ci hanno fatto temere gli squali, questi film ci hanno fatto temere i nostri telefoni. Se è notte, sei tutto solo e ricevi una chiamata da qualcuno che non conosci, quello squillo è un brivido lungo la schiena. Se scegli di rispondere, le possibilità sono infinite. Potrebbe essere un semplice numero sbagliato o un operatore di telemarketing, o forse è l'ignoto, una presenza senza volto nell'oscurità che ti osserva, in attesa di colpire. Quella paura non scompare mai.
