Nota dell'editore: la seguente recensione faceva originariamente parte della nostra copertura su Venezia.Per dare un suggerimento su cosa c'è di speciale BIBLIOTECA non è necessario guardare oltre i titoli di testa. I titoli di testa iniziano al contrario con i membri della troupe che generalmente si trovano proprio alla fine dei titoli di coda, come le unità di catering e produzione e gli assistenti al montaggio. Questo è un film su come un ego può diventare troppo grande e trasformarsi in manipolazione quando un ruolo ottiene troppo credito in un campo collaborativo. Un'orchestra è come un set cinematografico e la maggior parte dei collaboratori viene relegata in fondo al programma o alla fine dei titoli di coda. Sebbene ciò aumenti in anticipo la durata del film, è un gesto appropriato per il film che stai per guardare.
Le discussioni su quale sia la durata perfetta di un film sono forse le più noiose di tutte le chiacchiere cinematografiche. Che si tratti di 72 minuti o 210 minuti, il vero test di autonomia è lo scopo che ha avuto nella durata; che sia snello o lungo, cosa aveva intenzione di fare il regista entro questi confini? E ha funzionato? Questo è tutto ciò che conta. 158 minuti saranno un grande punto di discussione BIBLIOTECA . È un pezzo con un personaggio da star del cinema con pochissima trama, qualcosa di raro di questi tempi, ma anche quando questo tipo di film era più comune, non durava così a lungo.
BIBLIOTECA segue la venerata compositrice/direttore d'orchestra classica, Lydia Tár ( Cate Blanchett ), nelle settimane che precedono il momento della sua carriera nel completare il quinto dei cinque adattamenti di Mahler. È la prima donna ad essere il direttore principale di una grande orchestra tedesca. È membro del club EGOT. Lei è una madre. Il suo compagno ( Nina Hoss ) ha una sedia nella sua orchestra. Dobbiamo ascoltare quasi l'intera intervista con Il New Yorker ? E che dire del suo vicino custode della porta accanto che cerca sempre il giornale di sua madre? Che ne dici di più scene di corsa? SÌ. Questo è un film su come si compone una persona estremamente rispettata. Ha sempre un pubblico, che si tratti di giornalisti, di una vecchia guardia adorante di direttori d'orchestra, di una stanza piena di giovani studenti e persino di una ragazza che se la prende con sua figlia a scuola.
Cate Blanchett as Lydia Tár dirige a TÁR.
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Scrittore/regista Todd Campo lascia piccoli accenni al fatto che ci sono alcuni segreti che la sua assistente ( Noémie Merlant ) lo sa, ma le informazioni esatte ci vengono nascoste perché Lydia non si impegna a discutere di certe persone. Questo non viene fatto come uno scherzo contro il pubblico, ma piuttosto con un tocco organico di come due persone che si conoscono da molto tempo si parlerebbero, in particolare quando si desidera interrompere una potenziale discussione dall'inizio. Parallelamente a questo, la guardiamo mentre esplora come usare il suo potere per mandare in pensione alcuni vecchi uomini bianchi, offrire possibili promozioni alle giovani donne e accarezzare l'ego dei vecchi uomini bianchi di cui ha bisogno del sostegno. Tár è diventata famosa in un campo dominato per secoli da uomini bianchi, ma, nonostante abbia avviato un programma di successo per collocare donne come direttrici d’orchestra, difende la grandezza di molti uomini con cui le generazioni più giovani hanno contestato. Risponderà a domande sul genere, ma non definisce il suo posto nella storia all'interno di quella narrazione.
Ciò verso cui Field e Blanchett stanno costruendo è un ritratto del personaggio che ci mostra una donna complicata che orchestra la propria caduta in disgrazia. Si impegna con molteplici punti di discussione di attualità senza mai usare le parole d'ordine e i termini del fischietto che consegnerebbero la narrazione al pubblico con le sue nozioni preconcette già salde. Quindi non userò i termini nemmeno in questa recensione perché Field e Blanchett rivelano in modo emozionante il loro intento, come sbucciare una cipolla. La durata è giustificata perché qualsiasi cosa più breve perderebbe la sfumatura delle dinamiche di potere, anche quando le persone decidono di voltarsi.
Se qualcuno è corrotto, imperfetto o usa il linguaggio sbagliato, è raro che qualcuno sia completamente malvagio. La storia di una caduta in disgrazia è una storia vecchia come il tempo. Ma in un’epoca in cui molti spettatori cercano segnali da parte del regista per sapere se un certo comportamento viene condonato, Field ha invece scelto di presentare un personaggio in modo completo, non per fare una dichiarazione, ma esclusivamente per fare un ritratto in modi inaspettati. Quando Lydia sente una donna urlare nel parco, fa del suo meglio per localizzarla attraverso la direzione della sua voce, ma non ci riesce. Quando l’appartamento di un personaggio è vuoto, quello spazio vuoto è lì per parlare della minaccia che sapeva sarebbe arrivata. Questo è il primo film di Field in 16 anni e quindi le persone sono pronte a cercare indizi che spieghino perché questo era il film con cui è tornato. Ma per me la ragione sono gli straordinari dettagli nel modo in cui le informazioni vengono rivelate interamente attraverso una performance centrale BIBLIOTECA eccita. Non cosa ha da dire, ma come ci racconta la storia attraverso una duplice esecuzione di performance e preparazione alla scrittura.
Immagine tramite funzionalità Focus Ovviamente, BIBLIOTECA affonda o nuota a seconda delle prestazioni e Blanchett comanda ognuno di questi 158 minuti. È già un'artista generazionale ma BIBLIOTECA deve essere una delle sue migliori interpretazioni di tutti i tempi. In più di un modo, questa è lei Infuriato Toro . It’s a metronome of a performance, swinging back and forth from public persona to private persona with only small changes between the two. But any shift is revealing, deeply human, and truthful; all of this to vacillate between Lydia’s positive and negative attributes. This is a master class of acting. And while Blanchett astounds, I’d be remiss to not also highlight Hoss, who gets to be the stand-in for the audience, in piecing together Lydia’s actions, but she does so with astounding grace and disbelief. Every woman in BIBLIOTECA riesce a dondolarsi su un metronomo di carattere, non solo su Blanchett. Ognuno ha una piccola tasca di spazio concesso a Lydia per dominare gli altri. Questo è un altro livello del tempo di esecuzione utilizzato in modo ottimale.
Il tempo è la cosa. Il tempo è l’elemento essenziale dell’interpretazione. Non puoi iniziare senza di me; Avvio l'orologio. Così Lydia Tár descrive la sua professione. È anche il modo migliore per avvicinarsi al film. Ti concedi la quantità di tempo che un regista e un artista impiegano per presentare la loro storia. Tuttavia, il tempo è anche un’era, e quest’era richiede più tempo per esplorare attentamente le acque fangose. Ancora più tempo, se il tempo non viene utilizzato per fare una dichiarazione di attualità. E tutto il tempo che ti serve se hai un'artista come Blanchett che suona le note.
Valutazione: UN-
BIBLIOTECA esce nelle sale il 7 ottobre.
